在生活中，很多人都不知道影印件是什么_影印件和復(fù)印件一樣嗎? 是什么意思，其實(shí)他的意思是非常簡單的，下面就是小編搜索到的影印件是什么_影印件和復(fù)印件一樣嗎? 相關(guān)的一些知識(shí)，我們一起來學(xué)習(xí)下吧！
什么是影印(影印和影印一樣嗎？)2020-10-27 19: 03新京報(bào)
作者|薛冰
(資料圖片)
節(jié)選|羅東
書籍:《雜談現(xiàn)代版》，薛冰著，《閱讀文化》，天津人民出版社，2020年9月。
影印本
影印與照片復(fù)制、照片雕版一樣，是一種直接以舊書為基礎(chǔ)，通過照相制版和現(xiàn)代印刷技術(shù)進(jìn)行復(fù)制的新的版本形式。現(xiàn)代印刷技術(shù)可以使影印件的圖文復(fù)制效果比傳統(tǒng)的臨摹、雕版更接近原貌，成本也低得多。因此，自19世紀(jì)中期以來，影印迅速成為廣泛使用的版本形式，尤其適用于出版經(jīng)典古籍、碑刻、書畫。
需要注意的是，影印只是一種版本形式，在 *** 過程中可以采用多種現(xiàn)代印刷技術(shù)，包括平版印刷、珂羅版印刷、照相銅版印刷、膠印等。因此，在過去的一些相關(guān)著作中，影印的定義是模糊的。如何生耐的《中國印刷三十五年》(見張《中國近代出版史料初編》)一書，僅用亞鉛版膠印作為影印本。更為常見的是，影印件的概念并沒有單獨(dú)列出，而是歸入了石印本、柯羅活字印刷等類別。但這只是強(qiáng)調(diào)了印刷技術(shù)上的差異，而忽略了版本形式上的共性。事實(shí)上，無論采用哪種印刷技術(shù)來出版書籍，首先決定其質(zhì)量的是基礎(chǔ)書籍。在底本的 *** 上，至少有兩種方式可以選擇:一是重新 *** 底本，即使古籍重印，也會(huì)單獨(dú)編寫或排版，往往會(huì)與底本有所不同，導(dǎo)致腐敗。另一種是直接用舊書作為復(fù)制品，能更準(zhǔn)確地反映原貌。正是因?yàn)檫@個(gè)原因，古代的影抄、影刻才受到人們的重視。將影印版列為單版的目的是為了強(qiáng)調(diào)其特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)。
當(dāng)然，作為復(fù)印件，質(zhì)量還是參差不齊的。這有很多原因。
首先是復(fù)印件的選擇。無論從版本意義還是學(xué)術(shù)意義來看，原著的質(zhì)量都是一個(gè)根本的決定因素。然而，復(fù)印的簡單性和低成本也使其成為許多出版商盈利的手段。清末短短幾十年間，幾乎所有傳世的中國經(jīng)典古籍、著名碑刻、書畫都被影印，有的甚至被影印不止一次。為了獲得更大的利潤，出版社往往用最普通的發(fā)行量的書作為底本，而不是花大價(jià)錢去找更好的版本。這種影印雖然能暫時(shí)滿足普通讀者的需求，但很快就會(huì)引起學(xué)界的批評(píng)。一旦出現(xiàn)選本影印，必然會(huì)被淘汰。
而更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某霭鏅C(jī)構(gòu)，卻把影印當(dāng)成了一種保存珍貴古籍并廣泛傳播的方法。如四大系列期刊、四庫善本之一集等。由商務(wù)印書館影印出版，由張?jiān)獫?jì)和傅增湘兩位學(xué)者出版社管理。他們?cè)谏票镜倪x擇上精益求精，不惜一切代價(jià)向公私藏家借閱，因此成為民國時(shí)期最重要的古籍善本影印。
劉唐稀書影
其次，印刷技術(shù)也影響復(fù)印件質(zhì)量參差不齊。如前所述，Collotype的印刷版本質(zhì)量明顯優(yōu)于釋印本。但由于其成本較高，清末的影印本幾乎都是石印本。如民國十八年(1929年)《吳興劉家業(yè)堂善本書影》出版五卷五冊(cè)，在滬拍攝。所選書籍多為宋、元嘉所刻，開本較寬，高296mm，寬184mm。不過畢竟光刻效果差了點(diǎn)，以至于出現(xiàn)了很多混亂。本書前有傅增湘先生的長篇序言，系統(tǒng)介紹了晚清以來幾部重要的“善本影蹤”的出版情況，是影印出版史上的重要資料。
照相銅版也是一種精美的影印技術(shù)。它是通過化學(xué)蝕刻照相底片獲得的。屬于凸版印刷。比如用銅版紙或者多立克紙打印，效果和照片差不多。但由于制版需要數(shù)天的時(shí)間，且成本較高，當(dāng)時(shí)很少使用，至今流傳下來的照相銅版復(fù)印件就更少了。其中一部名著是明凱書店1941年出版的《明版目錄》十二卷。膠印是一種間接平版印刷方法，發(fā)展較晚。它還利用攝影 *** 金屬板或石版畫。但在印刷過程中，印版上的圖文是通過橡皮布轉(zhuǎn)移到紙張上的，印版不與紙張直接接觸。其優(yōu)點(diǎn)之一是可以減少印版的磨損；另一種是光滑的橡膠與紙張接觸更緊密，打印出來的圖文更清晰。但膠印成本比較高，所以民國時(shí)期主要用于彩印和畫冊(cè)印刷。
明代版本目錄
此外，影印件的紙張和裝訂也有區(qū)別。
現(xiàn)代影印的版面也不一樣。以影印原件為例，上海文同出版社從光緒十一年(1885年)開始用石版畫影印武英堂的青銅活字書《古今圖書集成》，這是石版畫中更大的工程。如羅振宇先生于1916年在日本影印出版了一批中國古籍善本，采用京都小林制藥先進(jìn)的Kolo印刷技術(shù)，用日本羊皮紙印刷，保持版本原貌，包裝成統(tǒng)一格式的大書。作者在六朝時(shí)寫的《禮記》和唐代寫的《新書》等。，都是統(tǒng)一格式，高368 mm，寬246 mm，但是每一版還是老樣子。據(jù)說羅氏當(dāng)年每本書只印了一百本，還說絕對(duì)不會(huì)再版，所以當(dāng)時(shí)有人估計(jì)這些影印本“比古籍還貴”。
唐寫了一本關(guān)于世界的新書。
但最常見的是縮印。印在機(jī)制紙、平裝或精裝上的影印件一般都是縮小本。比如商務(wù)印書館《叢書集成》之一版中的很多影印版，無論原開本有多大，去掉版心后都會(huì)縮減為32開本。嚴(yán)格的出版機(jī)構(gòu)，在縮小古籍影印本的尺寸時(shí)，會(huì)注明是根據(jù)哪本書，原版的尺寸，甚至原版的主人。商務(wù)印書館《四編》將影印的古籍全部縮小為高200 mm、寬132 mm的小開本，但每本書的前版都有相關(guān)說明。如《孔子祖庭錄》中寫道:“上海涵芬樓靜音常熟曲室秦鐵通鑒樓藏蒙古文期刊。原書板高22厘米，寬15厘米。"
比較經(jīng)濟(jì)的復(fù)印方法是頁面拼接，即將原書的兩頁上下分欄排列在同一頁上。你還可以在系列集成的之一版中看到這幅鑲嵌圖的復(fù)印件。現(xiàn)在很多大型影印書籍都采用這種方式。此外，還有人把原書的版面重新編排，如商務(wù)印書館出版的《十三經(jīng)注》，中華書局出版的《四庫全書目錄》，即去掉原頁，以一頁半為一欄，上、中、下三欄合起來做一頁，這是一頁影印本，相當(dāng)于原書的四頁半。清末，文同出版社影印《康熙字典》時(shí)，甚至打亂了原書的所有線條，重新設(shè)計(jì)了版面，只有文字保持了原貌。此后，《康熙字典》以文同出版社為底本影印。
孔氏祖庭廣濟(jì)
影印在出現(xiàn)之初，是一種時(shí)尚的新事物，頗受讀者歡迎。因此，出版機(jī)構(gòu)并不將其作為影印件隱藏起來，往往會(huì)在扉頁、版權(quán)頁甚至?xí)饷嫔蠘?biāo)注影印件，以吸引讀者。近年來，刻本和影印版的價(jià)格差日益增大，影印版才冒充刻本。主要只是一本原版影印，宣紙線裝訂的書，對(duì)初學(xué)者會(huì)比較混亂。其實(shí)稍微注意一下，也不難分辨。傳統(tǒng)雕刻是凸版印刷。水墨是刷在雕版上的，水墨的濃度不可能完全均勻。所以干燥后可以感覺到同一頁上油墨顏色堆積的粗細(xì)不同，這是影印用的平版印刷所沒有的現(xiàn)象。
在過去的三四十年里，影印技術(shù)變得越來越先進(jìn)和簡單。不僅經(jīng)典古籍和書畫名家，現(xiàn)當(dāng)代的許多優(yōu)秀出版物也被影印出版。不幸的是，百年前書商的陋習(xí)被一些出版社繼承了下來。影印時(shí)，他們只要求簡易版，不問正反。結(jié)果導(dǎo)致一些早就確定的壞書被大印刷出來，既浪費(fèi)了人的錢，又誤導(dǎo)了孩子。
影印插圖書籍
影印插圖書籍是現(xiàn)代影印中值得關(guān)注的一類。傳統(tǒng)的雕版插圖本，以其精美的版畫被世人所看重，這一點(diǎn)不用多說。清中葉以后國力衰弱，篆刻技藝水平大打折扣。大多數(shù)新的版畫插圖都不令人滿意。而且用影印技術(shù)復(fù)制圖片，遠(yuǎn)比雕刻印刷逼真。而且簡單易操作，成本低，所以用版畫代替了石版畫插圖。在這個(gè)階段，石版畫插圖的影響更大。根據(jù)王漢章在《中國近代出版史料》第二版中的《印刷通論》，石版畫書“保持匡廬的本來面目，傳承古正之作，感謝藝術(shù)的演進(jìn)”。這種仿雕版線裝本的影印畫冊(cè)不僅具有很高的觀賞價(jià)值，而且具有鮮明的時(shí)代特征，其價(jià)值不言而喻。
影印插圖實(shí)際上包含兩個(gè)層面的意義，一是基于過去插圖的影印，二是有影印插圖的新出版物。
一張閨房的照片
清朝末年，用平版印刷復(fù)制的古籍插圖風(fēng)靡一時(shí)。一些大型插圖，如《南巡大典》、《萬壽大典》、《洪雪因緣圖》、《甲骨文圖像解釋》等，都是因?yàn)獒層”镜某霈F(xiàn)而廣為流傳。石印本有的質(zhì)量過硬，比如民國時(shí)期印的《閨房梵圖說》四卷本。底本為明萬歷年間黃在徽州所刻。影印版畫框高202mm，寬139mm，中間有一條白色魚尾，刻有書名、分冊(cè)、頁數(shù)，并刻有作品名稱，不失原作韻味。可以說是用棉花和紙印出來的。
光緒十二年(1886年)，上海文同出版社印刷了任偉昌的四種畫，畫幅高151毫米，寬110毫米。被一邊包圍了，版本的中心被簡化了。只寫了書名、書名和頁碼。如《俠客行傳》中，影印本略減原畫人物，將傳或贊字移頁，篆書、隸書、楷書、楷書、草書人物一應(yīng)俱全，或上下圖，或左右圖，或圖文相連穿插，圖案靈動(dòng)，充分發(fā)揮了平版技術(shù)的優(yōu)勢(shì)。
劍俠傳
時(shí)殷本的小說、戲曲等大眾讀物也紛紛印刷插圖爭奪市場。當(dāng)時(shí)有些書，只印了印刷版，就有大量的石版畫，低價(jià)傾銷，產(chǎn)生糾紛。各書店出版的《紅樓夢(mèng)》(或《石頭記》、《金玉緣》)，除每次前有兩幅插圖外，往往在卷首有主角，有的還印了一幅寬590毫米、高480毫米的大觀園巨幅精美全圖，光緒十四年(1888年)，上海洪文獻(xiàn)局根據(jù)《三國演義》 該書高128毫米，寬103毫米，四周有花邊，中間無魚尾，上標(biāo)有書名、獲獎(jiǎng)卷和下標(biāo)頁數(shù)。 在這本書的前面，涂印了144個(gè)大字，繡像，序言和目錄分別裝成一本書。民國二年(1913年)《畫燕子筆記》在上海文華山房印刷。框架高173毫米，高118毫米。它被兩面包圍著，中間有一條魚尾，書名、卷號(hào)、編號(hào)、書名和頁數(shù)都有索引。也是四卷分成兩卷的例子，每卷前面有十幅插圖。阿英先生編著的《晚清小說戲用細(xì)石版畫》，對(duì)此有詳細(xì)描述。
《三國演義》
還有一點(diǎn)值得注意的是，童書是印在有圖片的小本子上的。比如在上海，就有文書局印制的《謎語大觀》，封面注明“童書”。我拿到的第二十一本不是謎語，只是在版心標(biāo)了“滑稽”，和后來的漫畫差不多。這本書高78毫米，寬64毫米。頁面分為上下兩欄。上圖下圖包含了四個(gè)故事，最長的十二張，最短的四張。
謎語大觀
有影印插圖的新出版物，不僅是石印本，還有排版。民國初年，商務(wù)印書館先后出版了10套51種80卷的《寒粉樓秘笈》，包括影印版和印刷版。第四集《孤山集》，根據(jù)明代弘治刻本《借瓶花齋武成》的印刷，原書印弘治刻本插圖五幅，原書印石版畫。其中一幅三頁的《巴山圖》具有特殊的意義，因?yàn)閳D上所繪客家龍屋的形狀與現(xiàn)存的客家龍屋不同。因此，有學(xué)者認(rèn)為現(xiàn)存的衛(wèi)龍民居實(shí)例都是清朝以后的，根據(jù)現(xiàn)存的衛(wèi)龍民居很難確立客家民居的來源。據(jù)《積善記》記載，弘治刻本原存天一閣，嘉慶年間不見，鈔出。這種“秘籍”也不多見。
山的收藏中的“山的地圖”。
更有新書以古書的影子為插圖。如1937年1月《張居生先生七十壽辰紀(jì)念文集》之一版中的《歷代藏經(jīng)考證》一文，配有銅版紙印刷的歷代書籍25部。
到了民國時(shí)期，舊式文人出版詩集，更高雅的形式，是把打字印刷的書做成仿雕版線裝書，再配上現(xiàn)代的珂羅版插圖。如民國(1945年)春，連建忠、惠為慶祝水晶婚，印行了一本名為《榕湖雙棲詩，水晶婚歌集雜志》的書，印在毛邊紙上。這本書高190毫米，寬125毫米。所有插畫、書法、照片都是鋅板做的，有一部分像文字一樣印在邊紙上，另有八頁印在銅版紙上。鋅版是凸版，所以可以和同頁的鉛字放在一起，特點(diǎn)是圖上有明顯的點(diǎn)。這種鋅板插畫成本低， *** 簡單，所以在很長一段時(shí)間里都被用在書報(bào)上，直到上世紀(jì)80年代。有了鋅插圖，粗糙紙的印刷效果遠(yuǎn)不如銅版紙。前同鄉(xiāng)錢先生的一句題詞，最后寫道:“祝您和夫人既幸福又智慧，故國爭光，老梁再世。不像趙夫婦，只以書畫相恨。”文薇的付款是在中華民國三十四年(一九四五年)四月四日。當(dāng)時(shí)日寇尚未投降，這些生活在上海的知識(shí)分子顯然已經(jīng)預(yù)感到，“故國榮耀”的日子不遠(yuǎn)了，連夫婦將不再像夫婦那樣生活在異族的統(tǒng)治之下。
《榕湖詩話·碧哈比特圖·水晶婚唱·珍藏》雜志
在影印插圖中，除了珂羅版，照相銅版的效果要比石版畫好。印在銅版紙上，看起來像照片。1892年，美國人孔氏發(fā)明了三色照相網(wǎng)板，需要用顏色制版、套印的方法。《中國近代出版史料之一輯》載何生耐《中國三十五年印刷》，其中認(rèn)為“光緒三十二年，土山灣印刷廠的顧掌權(quán)加入上海中國圖書公司 *** 銅鋅版，徐于光緒三十四年加入商務(wù)印書館 *** 教科書照相鋅版”。至于工藝雕刻的試生產(chǎn)，將晚于宣彤。但筆者獲得了商務(wù)印書館出版的《女子語文課本》之一卷，1907年6月之一版，1908年2月第四版，版權(quán)頁。書里插了一頁三色照相銅版畫，顏色很鮮艷，可見其技術(shù)成熟。
女性漢語教材
此外，一些原本作者難以印刷的學(xué)術(shù)和專業(yè)插圖也因?yàn)槠桨嬗∷⒍靡猿霭妗Ｈ缑駠?1930)年冬，北平商務(wù)印書館分館為陳先生在蓮秋閣印《金驥圖》兩卷，畫框高256mm，寬176mm，邊圍一面。魚尾的版本簡化為雙線，上標(biāo)書名，記下頁數(shù)，打印在宣紙上。本書以陳收藏的79種85件三代青銅器拓片為基礎(chǔ)。它被拍照，被平版印刷，拓片的魅力依然可以感受到。本書前有羅振宇先生的長篇序言，后有陳的后記。影印的理由很清楚。不過這本書雖然是石版畫，但是成本不低。當(dāng)時(shí)定價(jià)是“萬能大銀圈六圈”，普通讀者接觸不到。
蓮秋亭金驥圖
本文內(nèi)容摘自讀書文化天津人民出版社授權(quán)的《故事:近現(xiàn)代雜談》一書。
作者|薛冰
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責(zé)任編輯：Rex_28
