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無主城市評價(無主，無聊，甚至更無聊)

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蔡駿是典型的文字大腦。他可以用最有情感暗示的文字，構造出懸疑、驚悚、揭示人性黑暗與光輝的故事結構，大放異彩。

然而，他的作品很難形象化。說低一點，他的作品很難在商業領域掀起波瀾。

首先，在個人思想上，他有很強的文藝細胞，遠離經濟利益，不善于選擇伴侶。交付的 *** 人很多都是草根團隊。可能是因為他對自己的風格保持著“恐怖奇幻題材都是二流貨”的心理，也可能是因為中國影視劇的創作對這類題材作為主流表達的抗拒。

蔡駿對自己改編的影視劇一直不夠自信。我們可以理解他對自己的作品和整個創作時代的不自信。雖然他擁有大量的讀者，但他仍然對作品的可視化過程持保守態度。

所以，雖然書迷們把他視為一代 *** 恐怖懸疑題材的開山鼻祖，但目前翻拍的影視劇，從口碑和邏輯上來說，沒有一部能上臺面。

《秘密》三部曲是他最后的輝煌，是他自己毀了自己的輝煌！

《秘密》系列是蔡駿的代表作，它將真實歷史與恐怖懸疑結合在一起。長達四季，幾千萬字的劇情。隨著一次神秘而大規模的抹殺行動意外被粉碎，懸疑與恐怖通過使用類似《幸存者》的叢林冒險展示手法相互交織。

《秘密》原著的成功，很大程度上來自于那些立足現實，卻又高于現實的歷史事件的加持。再加上那些連建筑本身都有黑暗暗示的古老而神秘的場景，總可以在空的恐懼中，在歷史的迷茫中，在未知的恐慌中，控制住整體的氣氛，從而達到一個不斷在路盡頭的荊棘中穿行，奮力奔逃的目的。

所以《秘密》的設定要搬到影視劇舞臺上，必須保留東南亞熱帶雨林的原始設定。因為雨林本身強大的隱秘性，孕育著無限生機的未知和神秘，埋葬時期的歷史沉積感，埋葬后孕育出的新的危險，足以讓故事的根基得到最原始的加持！

電視劇《無主之城》雖然經歷了蔡駿自己的親力親為，但為了適應劇組的實力，舍棄了原著中更好的設定，轉而去追求未來人工智能主導的所謂“高級感”，在絕境中反復考驗人性。結果沒有足夠的主題承載，整體極其漂浮和驚喜！

先天缺陷，恐怖災難類型在中國難以施展！

我國的恐怖懸疑類型，尤其是混合了災難類型的模式題材，存在先天不足的問題。

首先，在展現災情的實際情況時，缺乏足夠的科學依據。換句話說，要么是設定太假被觀眾一眼看穿，要么是太專業被觀眾接受。到目前為止，還沒有在科學依據充分的前提下，從專業角度取悅觀眾并得到專家支持的雙面討好作品！

其次，災難場景花費太大，所以在有限的特技表演顯示災難危害程度后，人們會下意識地轉向描述人類的反應，用人定勝天的民族意識和“大愛無疆”的指導思想來強調災難的可怕和經過高級思想層面訓練的人性的高尚無私！

所以我們在國內看不到合格的災難片，抗災自救的母題和“人類是生活在大自然中”的潛在思維定勢，于是在全地球面前打破這種災難片類型存在的基礎，按照這種思維方式發展劇情。中國的這些類型都會成為抗災自救的勵志片！

比例顯示不夠。

首先，《無主之城》對于故事發生地的鋪墊過于倉促。它強調了被遺棄的城市的荒涼，但沒有表現出絕望。

同樣的題材，要提前揭示陸地邊界的隔離與隔絕！“禁閉島”，大視野鏡頭，充分說明了整個隔離環境！

而且電視劇的選擇和呈現也很有問題。所選擇的拍攝地點不足以滿足要求，在富足和貧窮之間很難界定這個區域的存在價值。劇情一直對這個環境的設定遮遮掩掩，直到第三集，才表明這是一個與外界隔絕的孤島環境！

選擇恐怖故事發生的地點是有很多學問的。要么是生機勃勃，但眼界有限，形成了生存機會與危險成正比的原始荒野。這個設定適用于熱帶雨林，熱帶雨林生機勃勃，但因為生機勃勃，也滋生了許多可以毀滅人類的野生動物，有一種危險的生機感。同時，與社會的隔絕感，面對如此茂盛的生機，人類會陷入更深的隔絕感！

要么是廣袤但貧瘠的土地，生存環境惡劣，不適合人類生存。撒哈拉這種水資源匱乏，食物匱乏的地方，卻讓人物留在其中，自始至終保留著環境的苦難和獲取食物的基本困難！

或者像那些末日題材一樣，你把它設定為一個生態環境不適合人類居住的荒原模型，強調環境的貧瘠和人類獲取食物等生活資源的艱難設定。都可以在視覺上給觀眾一種沒有出路，沒有出路的無力感！

一句話，你要讓觀眾看到不離開這個地方就要死的急迫感！

但是劇版選擇的外景缺乏這樣的野性活力，也缺乏足夠的環境壓力。因此，船員們試圖將孤島孤立視為一種困境，卻完全忘記了在如此干燥的地區，蝙蝠的生長繁殖能力和病毒的生存能力都會大打折扣。最起碼在廣告宣傳的熱帶環境中，我們看不到劇情中人的體感溫度有多高！

人物狀態極其錯誤。

不知道是劇情的推進，還是整個演員對演員角色的誤解。在整個劇情中，人群處于散漫狀態。在完全沒有危險的情況下積極求生，盡力尋找逃生方案的緊迫感和絕望感！

總體來說，里面的人不像是生命受到威脅的人，而是去偏遠地區體驗生活的旅行團！

面對一個自己一無所知的陌生區域，不去探索周圍的條件或者生存所必須的資源。而是像一群饑餓的嬰兒一樣，相信權威，等著別人來解救！或者完全體會不到這種環境的緊迫性，還處于我們剛來玩的游樂狀態！

他們是長期生活在物質豐富和社會穩定中的愚鈍之人。面對危機下意識的態度是等到生活資料出了問題。所以，我們可以理解他們還是走進了鬼城，安心的待在里面，活的很散漫。第三天，他們探查了方圓周圍不超過十平方公里的情況。第三天，他們記得在海邊發出求救信號。

然后為了突出幾個主角的性格，其他的基本都淪為背景。他們雖然穿著最時髦的衣服，卻像一群面目模糊的綿羊，在野獸的壓迫下沉默不語。該叫就叫，該沉默就沉默！在強調社會性的描寫中，不是主角的人物只能成為沒有特色的背景板！

而且主角也是單面體！英雄必須大無畏，大義凜然，有一個鐵瓷愿意為他慷慨赴死。當然，如果再往前走一步，這個鐵瓷可能會成為對英雄傷害更大的人。

女主角一定是溫柔賢惠的白蓮花，可以用愛影響世界。不時放射出圣潔的光輝，將英雄三分鐘就能解決的情況延遲到三十個小時！

而反派就是人性所有陰暗面的縮影，有多壞。為了突出主人公的高尚動機，他要承擔一切阻礙事件順利進行的罪責！

然后把角色一個個黑掉，完成任務就能拿到飯盒和飯盒。套路沒啥新意。

人性？里面寫的一切都只是本能！

然后，重點展示所謂的“人性”尺度。《無主之城》的主題是末世荒原環境中人性的變化與回歸。遺憾的是，由于國內電視劇創作環境的限制，現在表現出來的人性的力量僅僅表現在與人類共同面對危險時的本能，群體對個體的壓制，以及追求群體社會生產力分配不平衡而導致的極端偏頗。所以在突變和回歸的過程中，人性沒有得到充分的表現。總的來說，他表現得非常好，甚至在許多情況下都試圖保持冷靜。所有的變化和變黑似乎是故作姿態。

本來《無主之城》是想強調人類在純粹的蠻荒狀態下會有多墮落。可惜我們的角色從小就被更高級別的思想武器武裝著，始終保持著積極樂觀的精神。雖然有在危險狀態下拋棄女友的本能行為，也有保管食物的自私作風，但更多的人還是堅定地維護著社會規則——成群結隊去兜風勘察地形，用防曬霜促進團隊內部的團結；羊同樣溫順，等待集體分配本該由自己保存的食物和生活資源；即使面對蝙蝠這樣兇猛的野獸，也要表現出強烈的母愛來保護孩子。母親被疏遠后，要保持喚醒她的決心。面對所有變異的群眾，我們不應該開槍，而應該用愛去影響他們...

所以，在讀《無主之城》的時候，都說對人性的分析深入，我們真的應該問問自己，城市里的人性升華到了哪一步，離成佛是否只有一步之遙？

蔡駿的代表作《巔峰會》被刪減場景，縮小主題，降低智商，把概念改成網劇系列的高水準作品。主角在一邊展示人物，團里進行不露臉的表演。整體造型拖沓，沒有敘事重點，愛情多于絕地求生。大家又黑了一遍以示黑暗人性的所謂拙劣戰術，真的蒙蔽了那個熱帶雨林的噩夢！

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責任編輯：Rex_15